说起“单反”你会想起什么？是费德勒的优雅，瓦林卡的刚猛，或是加斯奎特的华丽，蒂姆的激情，还是沙波瓦洛夫的潇洒，西西帕斯的率性？

铁杆网球粉丝们可能对每一位单反球员都如数家珍，这或许因为“物以稀为贵”，也可能因为相比于视觉上似乎千篇一律的双反，每一把单反都更加个性十足，或让人赏心悦目或让人心潮澎湃。

但若要给这些单反们来个排名？那可能会是见仁见智，毕竟确实很难有一个量化的统一标准，每一份名单出来必然会带来比“谁是历史最佳”更大的争议。

但一向最爱搞各种榜单评选的美国《TENNIS》却知难而上，该杂志虽然于去年正式停印，但头牌作者Steve Tignor近日就在其网站上推出了一系列重磅文章，选出了自己心目中“公开赛时代单反排名”的前20位。

这个榜单不分年代、不分性别，甚至在如何定义“单反”上也有个人独到的见解，作者称这份名单兼顾了“有效性”和“美学性”，同时也强调这么多年来，单反的技术和功能都在不断变化当中，把不同时代的球员放在一起对比有很大难度。所以看起来，这就是一次极具主观色彩的评选，或者可以说是作者个人喜好的排名，注定也会带来很大的争议。

不如先来倒数看看具体的排名：

20 萨巴蒂尼

19 蒂姆

18 毛瑞斯莫

17 维拉斯

16 高迪奥

15 古拉贡

14 哈斯

13 比利·简·金

12 巴蒂

11 阿尔玛格罗

10 阿瑟·阿什

9 埃德伯格

8 纳瓦罗

7 罗德·拉沃尔

6 库尔滕

5 加斯奎特

4 肯·罗斯威尔

3 瓦林卡

2 海宁

1 费德勒

海宁：最后一位单反天后？

作为最后一位靠单反抽球拿下大满贯和世界第一的女选手，海宁给人的第一印象可能是“小小的身体蕴藏着巨大的能量”，她的身高不足168公分，体重不过57公斤，就身体条件来说在职业选手里确实偏“小”，但却以高速的旋转和无情的侵略性弥补了身体上的不足。

而在海宁所有的技术中，单反无疑是最令人印象深刻的，特别是随挥时拉拍远远高过头顶，而且还伴有身体略微向后仰的动作，会让你有一种身体失衡的错觉，但这一系列动作酣畅淋漓一气呵成，而且由此产生的力量和旋转，更是远远超出了她这个体型的人看似能达到的极限。

在海宁刚出道的1999年，像达文波特、威廉姆斯姐妹等力量型的双反球员正逐步主宰女子网坛，那么问题来了，在双反已经成为标准趋势的当时，是什么力量促使海宁选择单反呢？

答案就是喜欢。海宁表示她的偶像格拉芙就是单手反拍，她更为埃德伯格的单反着迷，“我觉得单反太美了，”海宁说：“我经常看格拉芙和埃德伯格，所以选择单反是很自然的事情，尽管他们更多时候使用切削。记得8到10岁时我练了很多单反，但包括父亲在内的很多人希望我选择双反，因为我的力量不足，对我来说那是又一个挑战。”

但海宁还是固执地选择了单反，而且在她那里，单反不仅仅是向古老的时尚致敬，而是发展成了属于自己风格的得分利器。在和那些更高大的力量型选手对抗中，海宁用单反让她们跑动起来，通过放小球前后调动她们，通过切削让她们感觉难受，通过改变速度和旋转来打乱她们的节奏，她的单反几乎无所不能。海宁因为美丽爱上了单反，但最终她让单反实现了它的多功能性，“那真的花了我很多功夫，因为力量不足，所以很重要的是要建立清晰的战术。” 看来，在轻松写意的击球背后是难以想象的付出与努力。

巴蒂能入围，格拉芙则不行？

巴蒂是榜单中唯一可以用双反抽球，又可以用单反切削的人。这又引出了榜单中的另一谜题：到底该如何定义单反？

事实上在上个世纪特别是木拍年代，很多选手尤其是女选手的“单反”都只有切削而没有抽球，最典型的当属格拉芙，而在今天的很多球迷看来，只有能抽球才算得上是真正意义的“单反”，毕竟越来越多的双反球员也掌握了单反切削的技巧，比如巴蒂之后女子网坛单反切削的代表克雷吉茨科娃，在大多数人眼中她显然还是一个双反选手。

对此，Tignor给出的理由是：首先，巴蒂虽然也会用双反抽球，但使用比例显然要远低于单反切削，而且单反切削是巴蒂技术环节中最有特色的部分，甚至是她的最有效的进攻武器之一。

巴蒂的切削精准到什么程度呢？凯斯在2022年澳网半决赛输给她后苦笑道：“她的反手能回到底线你的鞋带上，这种情况下你什么都做不了！” 考瑞尔甚至说巴蒂的切削是世界上最好的，可以和费德勒相媲美。“我喜欢使用切削，我喜欢让它变得富有创造性，无论进攻还是防守我都喜欢用它。” 对于那些喜欢多样性、全面的战术、经典网球技术的球迷来说，巴蒂是不可取代的。

至于巴蒂能入围，格拉芙却不行，作者认为虽然后者成就更高，但单反切削并不是她最好的技术环节，同样的理由也让纳芙拉蒂诺娃、桑普拉斯、伦德尔和麦肯罗等被这份榜单拒之门外，因为相比于发球、正拍或是截击，单反在他们的所有技术环节中相对弱势，而且也不像费德勒那样，在整个技术系统中具有不可替代的功能性。

加斯奎特、阿尔玛格罗强过西西帕斯和迪米特洛夫？

没拿过什么大赛冠军、排名也没进过前五，加斯奎特和阿尔玛格罗能入围，但拿过总决赛冠军、最高排名第三的西西帕斯和迪米特洛夫却被抛弃？

对此作者给出的理由是，提到加斯奎特和阿尔玛格罗，以及女选手纳瓦罗，你最先想到就是他们惊人的单反，单反是他们最突出的技术，也就是说反拍在他们技术环节和得分武器中占据的比重更高，相比之下反拍却是西西帕斯和迪米特洛夫相对较弱的环节。还有就是榜单中几位的单反为这项运动增添了不可复制的独特美学气息。

比如加斯奎特一波接一波的单反攻势，可能是网球运动中最激动人心的场景之一，他的单反挥拍伴随着层出不穷的制胜分，总会迎来阵阵尖叫，让你惊叹于仅仅用一只手臂，究竟是是如何制造出如此高贵的美感？

至于已经退役的阿尔玛格罗，他的单反具有“一种邪恶而华丽的美感，如果没有了他的这份艺术性，21世纪的运动都会变得乏味“。虽然这样的描述多少有些夸张，但由此也更能理解作者内心的选择标准之一：能让自己叹为观止。

单反终将会消失？

尽管我们如此热爱单反，但一个残酷的事实是：从数量上来说单反球员始终是“弱势群体”。目前ATP前二十中仅有西西帕斯一位单反球员，前五十中也只能加上穆塞蒂、迪米特洛夫、埃文斯、沙波瓦洛夫和加斯奎特等屈指可数的几位，而榜单中两位拿过大满贯的瓦林卡和蒂姆，如今的排名已经跌到了百名左右。至于WTA，当纳瓦罗于2022年退役之后，单反在一流女选手中几乎绝迹，现在前100中仅有排名98位的格鲁比奇一人。

而2020年美网冠军蒂姆，如今正在回归路上苦苦挣扎，他也是目前最后一个拿到大满贯的单反球员。其实蒂姆开始学球时也是双反，但12岁时教练Gunter Bresnik让他改成了单反，目的是让其更有攻击性，随着年纪的增长能更敢于冒险，而这也是我们对蒂姆单反的最大印象：随心所欲、毫无顾忌。他的单反动作也很有特点，击球时身体和网几乎是平行的，在巅峰期那几年，他的单反总是能砸向底线形成制胜分，还能在出手前最后一刻放出一个精妙的小球，也能在底线很后的位置用又深又飘的切削化解对手的进攻。

Tignor感叹道：我们都要感谢蒂姆和Bresnik，他们让单反的消失又推迟了几年。 但从另一个角度来看，蒂姆的成功是不是也意味着：单反球员都需要做到这个程度，才能在双反球员中闯出一片天？因此也让更多人对选择单反望而却步呢？尤其是在女选手中，单反对力量和控制力的要求更高，又有谁会像当初的海宁一样，纯粹因为美感和热爱而做出这样的选择呢？

费德勒是单反的黄金标准？

对于2000年以后开始看球的球迷而言，与其说费德勒和海宁是最好的两把单反，不如说是最出名的两把单反，因为一说起男女最具代表性的单反选手，恐怕大多数人首先都会想起这二人。

把费德勒的其它技术环节放在各种首位大概不会有太大异议，但是单反？恐怕很多人不会太同意，而且在职业生涯早期的十多年里，他的单反一直被劲敌纳达尔的左手正拍上旋死死压制。

但在Tignor眼中，费德勒依然是公开赛时代单反的黄金标准，因为它在技术上也是最合理的，尤其是在切削的使用上，给了他比对手更多的战术选择，而且有了比别人更多时间去思考如何做出选择，使得过渡到网前的衔接显得非常简单自如，这让费德勒处理球时比同龄人变得更有效率。简而言之，就是单看这一项技术可能不是最强大的，但放在整个技战术体系里却是最合理，最有效的。

另外生涯后期，在同为单反的教练柳比西奇帮助下，费德勒对单反技术做出了重大调整，变化后他的击球点更早也更具攻击性，这普遍被认为是针对纳达尔所做出的。

比如2017年澳网决赛决胜盘，纳达尔3-2领先发球，和过去十多年里一样，西班牙人又打出了一个高弹跳的正拍上旋来到费德勒的反手，但这次的结果却有所不同，费德勒回敬了一个更高弹跳的回球，迫使对手在底线失去位置，随后他又在上升点打出了一个反拍制胜分。这不但是改变这场比赛的一次回球，甚至是改变费德勒职业生涯的走向的一分，成为他后来又拿到三个大满贯，并取得一波对纳达尔硬地连胜的关键所在。

但除了“有效性”之外，“美学性”在费德勒的单反中同样重要，因为他的单反成为了优雅的代名词，也是费德勒最著名的标志，几乎可以肯定的是如果换成了双反，这种极具个人表现力的网球风格和优美符号将不复存在。

费德勒的单反和芭蕾舞演员对比的图片可能每个人都看过了：当他像芭蕾舞演员一样右脚尖起身，用单反划出长长的弧线，我们在其中看到了完全的自由。“我告诉自己打得更自由一点，自由地思考，自由地击球，尽情去做吧！”像费德勒描述得那样自由地击球，可能也是我们每一个人的梦想。

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图片来源：视觉中国/网络